マーベルシネマティックユニバースの映画はすべて 世界中の興行大作戦のようですが、日本ではそうではありません。明確に言うと、Marvel Studiosの映画は、今日のように見えることが多いため、常にほぼ保証された10億ドルのヒットとは限りませんでした。フェーズ1は許容範囲のパフォーマンスで散らかっていましたが、アイアンマンのフランチャイズのみが世界中で5億ドル以上を稼ぐことができました。それはすべて同じ年に来た最初の80億ドルの稼ぎ手であったアベンジャーズで変わりました。
MCUが世界的に成功したことは、映画の国際的な魅力が高まっていることからも明らかです。海外（特に中国）での関心の高まりにより、これらの映画はさらに成功を収め、国内と海外の興行収入はほぼ均等になりました。アベンジャーズ：インフィニティウォーとアベンジャーズ：エンドゲームはどちらも、自分たちだけで国際的に10億ドルをはるかに上回っています。
しかし、これらの興行収入が急増している中で、MCUはまだ日本で接続されていません。 Avengers：Endgameが2番目になる可能性はありますが、アベンジャーズは与えられた年の日本で最高の売上高上位10作品に入る唯一のMCU映画です。後者は現在、国内史上最高額の5,300万ドルのMCUムービーであり、日本でのシーケンス全体を取り上げていますが、他の映画でこれまでに作ったものをはるかに下回っています。では、なぜこれが起こっているのでしょうか？投稿の上部に紹介されているビデオには答えがありますが、詳しく見ていきましょう。
MCUの日本での闘争の説明の1つは、主人公の年齢である可能性があります。日本で繁栄する傾向がある映画やアニメは、主に若い主人公を持っています。つまり、日本の映画ファンは、30代半ばから後半に引かれて、ほとんどのマーベル映画が主導するわけではありません。サムライミのスパイダーマン3部作のすべてのエントリがAvengers：Endgameを上回ったため、日本で最もパフォーマンスの高いスーパーヒーローフランチャイズはスパイダーマンです。 Tobey Maguireが10代の役を演じたわけではありませんでしたが、聴衆とつながる若い大人のPeter Parkerを選びました。
マーベル映画が日本の視聴者に抱えているもう1つの潜在的な問題は、ソース素材に精通していないことです。アイアンマン、キャプテンアメリカ、トールなどのキャラクターは、ポップカルチャーに根付いていません。同じことが世界中の多くの人々にとってコミックの親しみやすさの欠如について言えるかもしれませんが、日本のマーベルブランドが定着する深い根拠のある歴史はありません。ジュラシックワールドの映画は日本で成功していますが、それはジュラシックパークの知識と、クリスプラットとブライスダラスハワードをサポートしていた子供たちのリードによるものかもしれません。
MCUが始まって以来、日本では多くの重要なヒットがあり、それらのほとんどは、若いスター（ハリーポッター）、ポップカルチャーの重要性（スターウォーズ）、ブランドの認知度（ミッション：不可能、パイレーツオブカリビアン）またはアニメの執着に合わせて再生されるアニメーション映画（トイストーリー3、冷凍）です。これには外れ値がありますが、MCUの絶え間ない闘争 は驚くべきことです。 『スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム』が今年の夏の終わりに日本でオープンすることになり、そこで本当に成功することができるのかどうか興味深いです。