スターウォーズは永遠に湧き出る。1977年のデビュー以来、ジョージルーカスの宇宙オペラは、周辺のサイエンスフィクションのコンセプトから、国際的なツァイトガイストのまさに中心へと移動しました。それ以来、スターウォーズは、興行記録を樹立し、悪名高いほど前編が欠けていることを乗り越え、ウォルトディズニースタジオの新しいマストヘッドの下で生まれ変わりました。
JJエイブラムスのベテランリーダーシップのもと、フォースの覚醒は昨年12月の期待に大きく応え、さらにはそれを超え、1年後のエピソードVIIIとその後の多くの続編に道を開きました。今という ローグワン：Aスターウォーズの物語は その反乱同盟を展開しており、我々はそれを順番に銀河とランク最高級の成果を、調査するための適切な時間を考えて、そして持つ可能な限り少数のジャー・ジャー・ビンクスのコメントなど。すでに失敗しているようです。
スターウォーズのすべての映画を次に示します。
12スターウォーズホリデースペシャル
あなたが聞いたことがあるどんな批判でも、ホリデースペシャルはあなたが想像することができるよりもはるかに悪いです。最初のスターウォーズがSF映画のルネサンスを先導したとしたら、この1978年の映画ミュージカルは、ニューホープに関わるすべての人をあざけりました。私たちは、昔ながらのBBC時代の制作の価値観や、キャッシークでのチューバッカの家庭生活の「Leave it to Beaver」の雰囲気さえも許すことができます。さらに不快だった可能性があるのは、ジョンウィリアムズの「インペリアルマーチ」にビートボックスで出て、ジャバザハットにチェーンされていた場合だけです。
これは、粗雑な解説や単なるインターネットの誇大広告ではありません。いいえ、ジョージルーカス自身はホリデースペシャルを振り返り、「もし私が時間とハンマーを持っていたら、その番組のすべてのコピーを追跡し、それを壊しました」と認めました。ハンとChewieの間のつらい結合シーンから、マジックスクールバス（Boba Fettを初めて示した！）から直接出てくる奇妙なアニメーションセグメントまで、ホリデースペシャルは信じられないほどの絶対的な奇行です。
11勇気のキャラバン：イウォークの冒険
長年にわたって銀河間ケアベアは多くの憎悪を受けてきましたが、エウォークは実際には1つではなく2つの長編映画の主題でした。彼らの最初のテレビ映画「勇気のキャラバン」は、ヤヴィンの戦いの後、いつかジェダイの帰還のイベントの前に行われます。エンドアの森の月に墜落した後、トワニ家を追うと、両親は悪質な（そして確かに不気味な）ゴラックスに捕らえられた後、子供たちのメイスとシンデルから引き離されます。勇気のキャラバンは、本質的にEwok主導の救助任務の96分を提供します。
バールアイブス主導のナレーション（おそらくオープニングクロールの代わりに）は少しおかしいかもしれませんが、ジョージルーカスのストーリーと傑出したジョージョンストンからのアートディレクションでは、勇気のキャラバンはもっとひどいものだったかもしれません。スターウォーズホリデースペシャルとは異なり、このかわいい子供たちのフリックは、大きなセルロイドの大火で消費されるに値しません。
10 Ewoks：Endorの戦い
Caravan of Courageでの無害な家族の冒険を考えると、ファンは映画の1985年の続編に大きな変化を期待していませんでした。しかし、Endorの戦いから数分以内に、ほとんどのTowani家族が殺され、物語から一掃されます。生き残った若いシンデルだけが生き残り、暴力的なマローダーズからの脱出は明らかに異なるスターウォーズの物語の始まりを示しています。この断固としたオープニングシーケンスは、ルカが荒らされた家と彼の叔母と叔父の焦げた死体を見つけた荒廃を思い起こさせます。
全体として、Endorのための戦いは、前任者よりも確実に改善されています。スターウォーズの世界に新しいファンタジーの要素を導入し、ユーウォークに頼るのではなく人間に頼るようにすることで（つまり、ウィリアムブリムリーをノアブリカロンとして）、映画はより壮大な美学を実現します。元のシリーズのキャンドルはありませんが、改良されたストーリーからよりシャープな特殊効果まで、すべてがEndorの戦いをかなり楽しい映画にするのに役立ちます。
9エピソードII：クローンの攻撃
オリジナルトリロジーに触発されたスターウォーズの幻想は、前編の悪夢につながりました。クローンの攻撃は過剰の映画のような具現化です。ファンは技術的に彼らの最大の願いを映画で受けましたが（戦闘モードのヨーダ、パルパティーンの登場の紹介、クローン戦争の始まりなど）、エピソードIIのほぼすべての要素は、強制され、派生し、まったく喜びがないと感じています。それは、ほぼすべてのセット作品があからさまに明白なCGIによって影に覆われていて、主要な登場人物のそれぞれの瞬間が安価な対話によって不自由になっていることを助けません。どういうわけか、それはまだ映画の大きな問題ではありません。
とりわけ、クローンの攻撃は、やる気とサスペンスの完全な欠如に苦しんでいます。AnakinとPadmeの乾燥した関係から、Obi-WanのJango Fettとのクールでありながら実質的に無意味な対決まで、すべてがひどく不自然に感じられます。エピソードIIのエンディングは、以前の失敗を取り戻すのに役立つ可能性がありますが、「クローンの攻撃」は、スターウォーズのカノンで最悪の映画として広く知られている評判に値する、喜びのない映画体験です。
8クローンウォーズ
それはアニメ化されており、キャストはまったく異なりますが、クローン・ウォーズはクローンの攻撃よりも楽しい映画です。それはTVシリーズの最初のエピソードの巧妙に細工されたアマルガムかもしれませんが、クローンウォーズは、前編がめったに一致しない可能性のある、機敏さで動きます。まるで俳優が、ナレーションの録音ブースに追いやられたように、ジョージルーカスの愛するサンドボックスで演奏するという自己意識的なプレッシャーから解放されたかのようです。 1つは、Matt LanterがHayden Christensenに代わって提供し、ユーモアと屈折に満ちたはるかに解放されたパフォーマンスを提供し、前編を支配する「Darth-Vader-to-be」の小説を提供しないことです。
実際、クローンウォーズによって、アナキンはCGIでかなり説得力のある人物になり、ジェノサイドの犯人としての彼の将来の役割を忘れてしまいました。このアニメーション機能は「完璧」（とにかく不完全なメトリック）とはほど遠いですが、スターウォーズの神話と宇宙を豊かにするそのエピソードシリーズを先導するための賞賛に値します。
7エピソードI：幻の脅威
スターウォーズの宇宙に17年以上存在していたため、「ファントムメナス」なしで遠く離れた銀河を想像することは困難です。そのすべての欠点と不満のために、1999年の前編は、良くも悪くも、私たちの集合的な記憶に今エッチングされています。ジョージルーカスの宇宙オペラに対する世界的な称賛を考えると、前編シリーズのアイデアはスラムダンクのように見えました。結局のところ、誰もが良い起源の物語を愛しているので、何がうまくいかないのでしょうか？
一つには、貿易交渉。注意事項：放送ニュースでNAFTAに関するセグメントで注目を集められない場合は、同じ主題で映画を固定することを避けるのがおそらく最善です。ジェイクロイド、ジャージャービンクス、ミディクロリアンについて、ファントムメナスはスターウォーズの神話を推進したり、SFエスカピズム（ポッドレースシーケンスを除く）の刺激的な作品を提供したりするよりも、時間の無駄です。The Original Trilogyのダイナミックなキャラクターと魅惑的なプロットのすべてについて、The Phantom Menaceはその豊かな遺産を放棄し、Star Warsにまったく似ていないストーリーを作成します。
6エピソードIII：シスの復讐
アナキンが一周し、少年の不思議から好戦的なモンスターに移動すると、ジョージルーカスはオリジナルトリロジーに表示されていたのと同じ卓越した弧に戻ります。前編は創設エピソードとは異なる評価基準によって永久に判断されますが、シスの復讐はスターウォーズを定義している善と悪の原型的な闘争を積極的に利用します。 『ファントムメナス』と 『クローンの攻撃』の至る所で見られた、艶やかで痛々しいほどの明白な対話に障害がある一方で、アクションシーケンスの波状と豪華な美学は、エピソードIIIをその前編の悲惨さから格上げします。
シスの復讐は適切に暗い映画ですが、その最後のシーンはダースベイダーの出現に対する本当の恐怖の感覚を呼び起こします。シスの復讐が突風と一緒に不気味なものに忍び込むように、明るい色と安全性の約束はなくなりました。それでも、ヨーダがパルパティーンとの戦いに熱を注いだり、新しく造られたベーダーが彼の内側のフランケンシュタインをタップしてうなり声を上げたりするなど、この映画には不可解なシーンがないわけではありません。シスの復讐はほぼすべての点で前任者を改善するため、これらの罪は許される可能性があります。
5エピソードVI：ジェダイの帰還
帝国の逆襲に続くことは、羨ましい仕事です。映画史上最大のひねりを加えたエピソードVは、3部作のフィナーレを実現するための賭け金を引き上げました。ほとんどの場合、ジェダイの帰還は空飛ぶ色で通過します。不必要な瞬間がたくさんあり、その劇的なインポートは、愛らしいがユビキタスなEwoksによってしばしば打ち負かされていますが、エピソードVIには、スターウォーズのすべてで最も記憶に残る瞬間のいくつかが含まれています。サルラックピットをめぐる戦いへのハンソロの救出は伝説的であり、エンドールの森の月を高速で追いかけるのは非常に激しく、ルーク、ダースベーダー、皇帝（シーブ！） 。
これらのスリリングな瞬間にもかかわらず、エンダーの森の月へのハンとレイアの果てしない待機によって証明されるように、ジェダイの帰還の多くは避けられず、不自然にさえ感じられます。そういえば、ハン・ソロもフィナーレで犯罪的に活用されていません。特に、エンパイアストライクバックのほとんどすべてのシーンを盗んだ後です。彼は帝国の占領において、話をしているクマ集団の名誉保護者だけでなく、より重要なプレーヤーになるに値する。全体として、ジェダイの帰還は立派なスターウォーズ映画であり、オリジナルトリロジーの満足のいくブックエンドです。
4エピソードVII：フォースの覚醒
ファンがオリジナルトリロジーからの借用のためにJJエイブラムスをからかっている場合、彼らはジョージルーカス自身が行うことができないことが証明された何かのためにうっかり彼を批判します。実際、ルーカスはすべての創造性のために、オリジナルトリロジーの魔法を見失い、最初の観客を魅了した最愛の世界から遠くに前編を移動しました。エイブラムスは拡大の罠を回避し、ジョージルーカス自身が書いた優勝フォーミュラを賢く守りました。フォースの覚醒は確かに「新しい希望」と多くの類似点を抱えており、レイの旅はそれだけで夢中になりますが、なじみがあります。ハン、レイア、チューイー、そしてルークでさえも折り返し、エピソードVIIの大部分はジェダイの帰還の適切な続編のように感じられます。
アダム・ドライバーのカイロ・レンはダース・ベイダーへのオマージュ以上のものであり、彼はミレニアル世代の究極の悪役です。最愛のハンソロである父親を引き離したにもかかわらず、カイロは大きな複雑さを刺激し、来年のスターウォーズ エピソードVIIIにふさわしい悪役を確立しました。フォースの覚醒は、前編（こんにちは、ラスターズ）をも圧倒したふわふわのシーンの餌食になりますが、それはスパイシーな対話と、フィン（ジョンボイエガ）やBB-8などの新鮮で活気のあるキャラクターで補います。ディズニーによるルーカスフィルムの莫大な買収に続いて、JJエイブラムスは映画の負担を背負い、前編を超える映画を作成し、スターウォーズのファンを満足させ、遠く離れた銀河でさらに10年間の冒険の基礎を築きました。
3ローグワン：スターウォーズストーリー
『ニュー・ホープ』の時代にスター・ウォーズの映画があったので、自信を持って独自の神話を受け入れたわけではありません。ローグワンは、ジョージルーカスが採用したエピソード形式からのリスクと現実の脱却でしたが、遠く離れた銀河で設定された最高の物語の1つとしての地位を確立しました。ガレスエドワーズディレクターは、エキゾチックな惑星、奇妙な文化、風変わりな性格を探求することに恐れを示さなかったが、彼らに紹介を急いだことはなかった。フォースの覚醒に続いて、シーンからシーンへと超高速で移動したローグワンは、意図的なペーシングを受け入れる自信がありました。それは不運な話を伝えるかもしれませんが、映画の壮大な結論はほとんど明白に感じられませんでした。実際、反政府勢力の一部が別の日を見るために生きる可能性があるという希望の輝きが常にありました。
シスの復讐での彼の出現とニューホープでの彼の紹介との間の空間を埋めるダースベーダーは、これまで以上に力強く戻ってきました。 Orson Krennic（Ben Mendelsohn）は完全にユニークな帝国将校のために作られましたが、グランドモフの操作上の台頭に光を当てながら、現代の技術の素晴らしさを証明したのはWilhuff TarkinのすべてCGIの復活でした。
反政府勢力に関しては、ジン・エルソ（フェリシティ・ジョーンズ）とカシアン・アンドール（ディエゴ・ルナ）がかなり控えめに言った。彼らの雑多な戦士の乗組員は、周囲の映画でしか聞いていなかった原因に対する無私無欲と献身を示しました。おそらく、映画を最もよくカプセル化しているのは彼らの犠牲的な使命です。1977年にスターウォーズにファンを熱狂させた理由を思い出すことで、ローグワンは、急いでどこにでも行くことなく、ストーリーのすべての瞬間を楽しむことができます。
2エピソードIV：新しい希望
スターウォーズは、サイエンスフィクションの装身具と宇宙の行動で観客を魅了しましたが、彼らを自分の人生の虚栄心から真に輸送することで、映画ファンの心をつかみました。確かに、オリジナルのCantinaシーンで証明されているように、 A New Hopeは世界建築のマスタークラスです。初代のスターウォーズでは、ルークスカイウォーカー、C-3PO、オビ＝ワンケノービが、地元の水飲み場の特異性を、 誰もが一言も言う前に1分間近く持ち込みました。この意図的なペーシングはA New Hopeでは珍しいことではありません、それがルールです。映画全体を通して、ジョージルーカスは、登場人物の紹介と開発だけでなく、彼らが住んでいる外国の宇宙を強化することにも驚異的な抑制を示しています。
オリジナルの三部作と前編の間の距離をさらに定義する別の論点について考えてみましょう。ニューホープを巡る永続的な質問はよく知られています。ハン・ソロがグリードを揚げるのを見た単純で短い相互作用はスター・ウォーズの伝承のものですが、前編の議論は必然的にCGIグラフィックス、ライトセーバーの決闘、およびルーカスの宇宙の周辺に残るはずの他の要素に集中します。
表面的には、A New Hopeの範囲は、エピソードVとVIよりも小さく見えますが、詳細への従順は、他のいくつかのSFのプロパティが支払った配当に匹敵しました。その結果、スターウォーズの乙女の航海は、広いキャンバスを描き、視聴者にそのビジョンを誇張したり、観客に止まったりせずに探検するように促しました。ニューホープは、その幻想的な世界を覗き見することを恐れませんでした。ルーカスの堅実な手を借りて、あなたの好意を勝ち取るのは急いでいませんでした。おそらくそれが、Lucasfilmチームがシリーズの最高の映画で銀河に戻るのに3年しかかからなかった理由です。
1エピソードV：帝国の逆襲
ホスの戦いからクラウドシティまで、帝国の逆襲本当に壮大なプロポーションの宇宙オペラです。新しい希望が広大な地図を描いたところで、エピソードVはさまざまな地形、惑星、システムを大胆に探索します。これらの宇宙航海を刺激するにせよ、エンパイアストライクバックの本当に重要な進展は内部的なものです。エピソードVを映画の真の特徴にしたのは、主人公と彼らの道徳的窮状の拡大です。インペリアルシャドウはニューホープで成長しましたが、それでも遠く、比較的無名の脅威でした。続編とエンパイアストライクバックでは、その変化は、善と悪の間の空洞の空間が灰色の大陸で満たされています。彼の口呼吸の脅威にもかかわらず、ダースベイダーは無知の悪役ではなく、彼自身の歴史を持つ父親であることが明らかになります。スターウォーズはその後、銀河系の大騒動から家族ドラマに移行し、銀河を父親と息子の共通のDNAに変換する。
スカイウォーカーは、ジョージルーカスの洗練されたビジョンとアービンカーシュナーの純粋な方向性の唯一の受益者ではありません。ハン・ソロは、レイアとの盗まれたキスからカーボナイトへの没頭、そして彼の「私は知っている」別れまで、時代を超えて主人公としての地位を固めました。伝説の物語、そしてジョンウィリアムズのサウンドトラックが頂点に達しました。エンパイアストライクバックは、史上最高のスターウォーズ映画であり、史上最高の映画の1つです。
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