トッド・フィリップス監督は、マーティン・スコセッシが彼のジョーカーの制作に重要でインスピレーションを与える役割を果たしたという事実について恥ずかしがり屋ではありませんが 、その影響は正確にどこに現れますか？この映画は、バットマンの悪名高い敵にオリジナルの起源の物語を吹き込んだもので、精神病、忌避、そして受動的な政府の行動を混乱に陥れます。このクラウンプリンスオブクライムの反復は、ロバートデニーロ、ザジエビーツ、フランシスコンロイ、ブレットカレンを含むキャストのヘッドライナーであるホアキンフェニックスによって画面に表示されます。
ジョーカーのゴッサムシティは、グリズリーのある、寂しい場所です。大量の手に負えないほどの量のゴミに悩まされ、フェニックスのキャラクター、アーサーフレックが収拾しようとする街の貧しい通りにゴミの袋が並んでいます。意欲的な起立コメディアンのアーサーは、単に世界を笑顔にしたいだけです。彼は必死にコメディーのキャリアをスタートさせようとしている間、彼はいくつかの奇妙な仕事に派遣され、彼が違いを生むことができることを望んで、雇いの道化役として働いています。ただし、この間、アーサーは常に他の誰かのジョークのお尻だと感じています。アイビーリーグの企業の労働者、彼のお気に入りのトークショーホストのマレーフランクリン（デニーロ）、さらには政治家候補のトーマスウェイン（カレン）に押しのけられたアーサーの映画でのジョーカーへの暗い変容は、一見したところ彼自身の行為の産物以上のようです。 。
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その短いあらすじからでも、マーティン・スコセッシの最も重要な作品のいくつかからの同様のテーマとイベントがジョーカーに明らかに存在しています。興味深いことに、ウォールストリートのアイリッシュマンとウルフのディレクターは、ジョーカー自身を監督するかどうかについて4年間考えました。最終的には、スケジュールと個人的な理由によりスコセッシは制作から遠ざかりましたが、スコットシルバー（ザファイター）と脚本を書いたフィリップスは、タクシードライバーとキングオブコメディーの両方の要素を映画に取り入れることを止めませんでした。 。ジョーカーの至る所で、スコセッシの偉人に関連するいくつかの提携があり、その多くは、2019年のアワードコンテンダーの最高のシーンの間に行われます。
タクシードライバー
ゴッサムと同様に、ニューヨークのタクシー運転手もゴミだらけです。トラビスが雨が降り、「通りからすべてのスカムを洗い流す」日が待ち望んでいるのと同じように、ゴッサムの市民の間でも同様の不安感があります。裕福な人々と貧しい人々の生活の明確な隔たりは、抑圧された人々が耐えられないほど急速に大きくなりつつあります。一方、ビクルは貧しい人々を嫌い、都市の犯罪性と過酷さがなくなることを望みますが、逆に、意図せずに彼らのシンボルとなるのはアーサーです。アーサーがウェインエンタープライズの3人のいじめに対して反乱を起こしたため、最終的にゴッサムの激動を引き起こしました。
トラビスとアーサーの動機は異なる可能性がありますが、アーサーは完璧なジョーカーのやり方で、彼の行為には政治的所属がないと主張しています-これは彼らの性格が完全に異なることを意味するものではありません。実際、彼らのそれぞれの取締役が彼らの反社会的個性を説明する方法は、互いに印象的な類似点を持っています。 2人のキャラクターのシンプルで家庭的な服装が似ているだけでなく、どちらも気取って通りを走り回っています。アーサーがジョーカーの初めに迫りくるその階段のセットを忍び寄ると、トラビスは彼が見るものの種類と人々に絶えずぶつけられながら、困惑したマンハッタンの周りの彼のタクシーを滑空します。とはいえ、どちらの男性も周囲の大多数の人々に強い嫌悪感を感じていますが、どちらも女性とはつまらないやり取りをしていますが、最初はうまくいきますが、多くは終わります。大きく異なります。アーサーの隣人ソフィー（ベッツ）との最初のデートは、トラビスの初デートと政治ボランティアのベッツィ（シビルシェパード）の場合と同じように行われます。
コメディの王
もちろん、トラヴィスとアーサーはほとんど大気の類似点を共有していますが、アーサーの額面通りの行動と欲求は、喜劇の王のルパートパプキンまでたどることができます。両方の男性は、意欲的なコメディアンとして、名声と有名人の達成に取り掛かり、それぞれがそこに到達するために刑事訴訟を起こします。 （デニーロ）オンエア。
フィリップスは、2つのキャラクターが異なる道をたどったが、おおよそ同じ目的地に到着した2人のキャラクターがどのように喜劇の王への露骨なつながりも組み込んでいます：アーサーがアーカムの医師を殺害した後に行われるジョーカーの最後のショットは、混乱した男を見ます施設の職員を脱出させようと廊下を行ったり来たり。記憶力の強いファンなら、ルパートがジェリーラングフォードのオフィスに潜入したときと同じ脱出作戦を自分で行ったことを思い出すでしょう。
タクシーの運転手と喜劇の王の両方の決定的な特徴は、孤独の考え方です。スコセッシの孤独な狂気の映画は、それぞれの社会の郊外にいる登場人物の周りを回りました。前者は苦いベトナムの獣医に焦点を当て、彼が戻ってきた街での失望は殺人的で偽装された英雄的な行為に沸騰し、後者は名声への執着と特定のトークショーのホスト（ゆるいバリエーション）スターのジェリー・ルイス）は両方を端から端まで投げました。アーサー自身は、タクシー運転手のトラビスビクルとコメディーの王ルパートパプキンのハイブリッドとして簡単に読むことができます。
これらすべての映画の橋渡しをしているのは、ビックルとパプキンの両方を大画面で生き生きさせたロバートデニーロです。デニーロは、2019年の映画でマレーフランクリン、アーサーのコミックアイドル、ゴッサムのプライムタイムの深夜トークショーショーのホストを務め、聴衆にルパートのキャリアが彼の年齢の後半に進化した可能性があることを垣間見せます。しかし、デニーロが単にジョーカーにいるという事実は 、タクシー運転手と喜劇の王だけでなく、これらの微妙なコールバックを確認します。