アカデミー賞は、映画産業を最大限に促進することを目指しており、映画を制作するために必要とされる、しばしば見られない労働要素に敬意を表しています。アカデミーの目的は、メインセレモニーと名誉および技術のオスカーとともに、ハリウッドを動かし続ける微調整されたマシンのすべての歯車を認めて報酬を与えることです。
しかし、いくつかの盲点が残っています。業界で最も実績のあるパフォーマーのサブセットの1つは、数十年に渡って賞のカテゴリーに含まれるように戦ってきており、ほとんど進展はありません。明白なスキルとスタントワークの高いリスクにもかかわらず、アカデミーは彼らの努力を祝うためにベストスタント賞を作成することをためらっています。スタントマンのジャックギルは、1991年以来、この賞への参加を呼びかけています。昨年、業界全体から100人を超えるスタントパフォーマーがビバリーヒルズのアカデミーのオフィスの外で抗議し、賞の承認を求める請願書に5万人以上の署名を集めました。悲しいことに、ほとんど進展がありませんでした。
映画のスタント作品は、ハリウッド自体と同じくらい歴史があります。メディアの初期には、西部のシリアルの追跡シーンに出演するために、仕事をしていないカウボーイやサーカスのパフォーマーが雇われ、自由の女神をパラシュートで倒したことで名を馳せたロッドマンローのようなカーニバルのデアデビルが連れてこられました。ビジネスを鼓舞する。ボーデビルのパフォーマーであるヘレンギブソンはスタントパフォーマーとして大成功を収めたため、彼女はヘレンのハザードと呼ばれる短編映画の主役となり、列車の移動からジャンプしたり、追跡中の駆け回る馬に飛び乗ったりするなど、英雄的な偉業を果たしました。
スタントの仕事は、これらの雇われた手の多くのフルタイムの職業になり、すぐにそれは初期のハリウッドの最大のスターのいくつか、特にハロルド・ロイドやバスター・キートンのようなコメディアンの領域となりました。ロイドの傑作セーフティラスト！は、ハリウッドの歴史で最も象徴的なスタントの1つ（ロイドが時計塔からぶら下がっている）だけでなく、複製するものとしてスタントの仕事を真剣に考えている業界の初期の例でもあります。計画および安全装置が標準になり、監督は最小限のダウンタイムでシーンをやり直すことができ、生命へのリスクが軽減されました。
60年代と70年代に大ヒットした時代を経て、弾丸スクイブ、エアバッグ、より洗練されたワイヤーワークのおかげで、現代のスタント技術はより大きなスペクタクルを可能にしました。ヴィックアームストロングやビルヒックマンのようなスタント男性は、レイダースオブザロストアークやフレンチコネクションなどの映画で有名になりました。豪華な光景に対する観客の渇きが高まり、提供されているスタントも増えました。ジャッキーチェンのようなスターは、ポリスストーリーの100フィート以上のポールスライドのようなシーンのおかげで、西洋の観客に影響を与えました。
ブロックバスターとハイオクのスリルフェストが現代の産業の柱であり続け、すべてのスタジオで拡張された宇宙と数百万ドルのフランチャイズが出現し、スタントワークの可視性はかつてないほど高まっています。 2015年のマッドマックス：フューリーロードは、実用的な効果とスタントの男性と女性を使用したことで高く評価され、その取り組みにより、主に技術カテゴリで10のオスカー候補にノミネートされました。スタントワーカーは、マーベルユニバースのアンサンブルの重要な部分であり、クリストファーノーランのバットマン三部作も同様です。後者には、ダークナイトのシーンが含まれ、16ウィーラーのセミトラックが、スタントマンがホイールの後ろで180度反転しました。ずっと。 Tom Cruiseのような主要なAリスターでさえ、筋肉を曲げて、多くのプロデューサーを恐れて身震いさせるようなスタントにコミットすることに熱心です。スタントワークは映画体験を本物にするのに大きな役割を果たしますが、その労力は報われません。
CGIの台頭は、スタントワーカーの称賛をめぐる闘いの一翼を担っています。コンピューターで生成されたエフェクトは、関係するすべての人にとってはるかに安全なエクスペリエンスを提供しますが、多くの観客は、そのようなビジュアルの彩度によって、それらがどれほど現実的であってもオフになり、何か「リアル」を切望します。スタントワーカーの組合の間で、そのような進歩により多くの人々が仕事を失うことへの懸念が高まっています。これは、アカデミーがベストスタントワークカテゴリを含めるもう1つの理由です。業界で。
CGIの使用の増加は、年間で最も大きく、最も人気のある映画でスタントチームが果たしている役割も減少させています。観客がリベートされる死に挑む偉業をリベットで留めるという仮定は、彼らがそうでなくても、コンピューターで生成されなければならないことに変わりはありません。このキャッチ22の状況により、映画制作者とスタントチームは、コンピュータ生成の効果と実際の効果のバランスをとろうとするという、より厄介な問題に陥ります。多くの場合、答えはお金と同じくらい簡単です。後で誰かをアニメートする方が安上がりです。
業界の何人かは、映画の大物スターに影を落とす場合に備えて、スタントチームが行う作業を認めることをためらっています。数年前に、ダレンアロノフスキーのブラックスワンのオスカーキャンペーン中に同様の議論が起こり、ナタリーポートマンが演じたバレエワークスターの印象的な量に大きく依存し、ダンサーが作品のクレジットを主張した後の論争。映画製作は依然として共同の取り組みですが、スタントワーカーのベンブレイが述べたように、「アカデミーは、中米にヒーロー、俳優が実際に自分のスタントをやっていると思ってほしいと思っているだけだと思います。」
スタントワーカーは過去にアカデミーから報酬を受けてきましたが、名誉または技術のオスカーだけで、メインショーはありません。ハルニーダム、ヴィックアームストロング、ヤキマカナットはすべて、過去50年間に賞を受賞しています。アカデミーからの主要な賞の欠如に関する問題の多くは、産業政治にあります。アカデミー自体には、カテゴリー全体を構成するのに十分なパフォーマーがいないと主張されています（約20人のパフォーマーがアカデミーメンバーシップを持っています）。アカデミーは、性別と人種の線に沿ってメンバーシップを多様化するための最近の増加した取り組みを考えると、それを映画業界の過小評価されている領域に拡張するのは自然なステップのようです。
映画俳優組合は、映画とテレビの両方でスタントアンサンブルによる卓越したパフォーマンスの賞を追加することにより、この面で大きな進歩を遂げました。一方、トーラスワールドスタントアワードは、長年にわたって業界で最高を祝っています。それでも、アカデミー賞は映画の達成の頂点であり、そのアンサンブルからのスタント作品の排除は恥ずべきミスステップです。スタントの仕事は、演技やその他の技術的側面と同様に、主要な映画の成功にとって非常に重要です。そして何十年にもわたるハリウッドのあり方を支えてきた先駆的な仕事の後、映画の歴史だけでなく、安全です。