警告：到着前のスポイラー
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最近のSF映画の波はこれまで以上に個人的なものです。エスケイピズムの主要なジャンルの1つであるにもかかわらず、SFは本質的に私たち自身に光を当てる代替現実を描写することに成功しました。地球が静止した日（1951）は冷戦の寓話として機能し、迫力のあるヒューマノイドを使用して核拡散を阻止しました。ただし、このような物語は、物語をスタンに設定し、感情の爆発に依存している爆弾映画の軍隊と比較して、異常値です。
近年、ハリウッドは、近い将来の可能性を探求し、1人のキャラクターの広い目の経験にそれらを根拠づける、より大規模なSFを採用しているのを見てきました。Denis Villeneuve（Sicario）は、基本的に人間の物語を伝えるメカニズムとしてSFジャンルを使用する最新の監督であり、到着はおそらくその種の最も親密な映画です。それ自体が示唆に富み、感動的な映画ですが、到着は、最近の前任者である重力、星間、火星と並べて見ると、おそらくよりよく理解されます。これらのタイトルはどれも、最も永続的なハードウェア、つまり人間の心臓を紹介することで、未来のテクノロジーを利用する誘惑に負けません。
あなたは今私を聞くことができますか？
基本的に、到着はコミュニケーションと言語に関する映画であり、私たちの地上の存在そのものです。ことわざのバベルの塔とそれに続く脱出以来、世界は主に言葉の壁によって分けられてきました。文化は彼らの母国語や表現様式に固執し、他者から遠ざかりながら自分たちの社会を強化します。
12匹の七脚目が到着時に私たちの惑星を横切って着陸するとき、それらは明確で現在の危険を示すようです。しかし、ルイーズ（エイミーアダムス）とイアン（ジェレミーレナー）が発見したように、黒曜石のモノリスは本当の脅威ではありません。世界中の市民に恐れられて、これらの外国船とそのイカのような住民は、より重要で実存的な危機を明らかにします。
ビジュアルエイドを使用して、愛情を込めてアボットとコステロと呼ばれる2人のエイリアンの霧の音と真っ黒な書道を理解する、世界クラスの言語学者、ルイーズに入ります。 「到着した」謎解きコードを効率的に解読することにより、ルイーズは大陸を越えた（そして、はい、星間）通信が可能であることを証明します。これには2つの大きな影響があります。1つ目は、ルイーズに革新的な方法で時間を見る能力を与えます。第二に、それは世界中の反動的なリーダーたちが私たちの発育不全の国際的言説への貢献者であることを明らかにします。ルイーズが4階建てのうなり声のクラゲの信頼を得ることができ、政府の情報機関が互いに通信できない場合、私たちの文化には明らかに改善の余地があります。
これがルイーズを無意識のヒーローにする理由です。彼女は、中国の商務将軍（ツィ・マ）と直接連絡を取り、事実と感情のメランジを使用して彼が七脚類を軍事的に関与させないようにすることで、単独で国際危機を拡散させます。確かに、デニスヴィルヌーヴの到着における生存と消滅の違いは、一般市民と世界のリーダーの間の長距離電話です。
良い頃
間に明日のエッジ、星間および到着、時間が新しい物語の開発のための車両となっています。それは単に時計との競争ではなく、私たちが知っている時間的理解の完全な分解です。
ダグリマンのSFスリラー、エッジオブトゥモローで、ケイジ（トムクルーズ）はDデイの侵略の最前線に立ち向かい、戦っているミミックに立ち向かいます。戦いの準備がまったくできていないケイジはすぐに無力化されますが、予期せぬ贈り物を受け継ぐ前ではありません。 「アルファ」ミミックの粘り気のある血のなかで使われなくなったケイジは、寿命を延ばします。つまり、再生して敵との交戦を続ける能力です。これは、彼が自由に使える時間と分のゲートキーパーになるので、時間に関して彼の見方を変更できません。
到着は似たような考えにかかっています。そこで、エイリアンの言語に対するルイーズの理解は、時間の彼女の人間の概念を打ち砕きます。彼女が彼らの談話を解読するに近づくほど、彼女は一見複数のタイムラインと記憶を横切って幻覚を見せます。これは、完全に実行されたSapir-Whorf仮説であり、個人が新しい言語に没頭すると、時間と現実に対する認識が効果的に変更されます。
ルイーズの新しいコミュニケーションモードは、過去、現在、未来の時制に対する彼女の理解を超越し、3つすべてを1つの孤独な瞬間に彼女の存在全体を体験することを可能にする一見に統合します。したがって、時間は国境や銀河に縛られない究極の言語になります。しかし、これが明らかにするのと同じくらい魅力的であるかもしれませんが、ルイーズが将来の損失の総重量を一挙に経験することを強いるのは苦痛な認識でもあります。彼女は知識を祝い、その意味合いで泣く必要があります。これが、Arrivalが最も先進的でありながらエレメンタルブローを提供する場所です。人間として、私たちは未来に悲劇と喪失が刻まれるのを知っていますが、私たちは覚醒時間を費やして、この真実を受け入れる時間が来るまでこの真実を避けます。
クリストファー・ノーランの宇宙オデッセイ、インターステラーは、これらのテーマにもっと直接的な方法で取り組みました。視聴者は、（到着のように）フラッシュフォワードを介して大々的に公開するために視聴者を着実に支えているのではなく、クーパー（マシューマコノヒー）が時の流れに苦しんでいるのを見ることを余儀なくされています。クーパーは、宇宙船に乗って次第に高齢化する子供たちの送信を監視している場合でも、テッセラクトの内部からマーフィーの注意を引くように懇願している場合でも、この時間の航海を本当に残忍な方法で体験します。しかし、その異次元のプリズムの中から、彼は完全な意識と相互作用し、自分の過去に影響を与える能力を受け取ります。しかし、クーパーの力は最終的に彼の見方によって覆い隠され、そしてルイーズが彼女の娘の致命的な病気を防ぐことができないのと同じように、クーパーはマーフィーと共に過去に完全に戻ることはできません。
ジャンルの進化
InterstellarとArrivalが単なる死亡率の研究である場合、彼らの物語からどのような利益を推定できるでしょうか？そして、これらの映画は、私たちが時間の短命な性質に精通するように駆り立てることを考えると、真の娯楽と見なすことさえできますか？確かに、これらの壊滅的な物語は、私たちを明確な人間の苦境に引き戻す前に、一瞬の地球外の旅に私たちを連れて行きます。
もちろん、最近の例外はいくつかあります。火星人は、アポロ13号のように、すべての苦しみなしに、現代のSF軌道からの転換を歓迎しました。リドリー・スコットの一人の宇宙生存物語は、最初から最後までかなり歓喜でした。マークワトニー（マットデイモン）にとって、冒険は時間との戦いであり、理論に基づいた没入ではありませんでした。アルフォンソキュアロンの重力は、ライアンストーン（サンドラブロック）が個人的な悲劇に取り組み、それを克服しようとする、星空の背景を持つ損失の直線的な物語でした。スタンリーキューブリックの2001年の結論である宇宙のオデッセイとは異なり、ストーンは地球の大気圏に入ると一種の比喩的な再生を経験します。
火星人と重力は両方ともそれ自体が悲惨ですが、それでも比較的勝利と高揚する結論を持つ人生のお祝いです。星間および到着とは対照的に、これらの映画は、はるかに楽しいエスカピズムのスライスとして認識されます。おそらくそれは現代のサイエンスフィクションの状態であり、人間の闘争についてのより多くの解説であり、それからの気晴らしではありません。それでも、これらの映画のどれを使っても、彼らが意気揚々としたものであれ悲劇的なものであれ、単一の糸がそれらを結びつける役割を果たします。
到着すると、ルイーズは神のように時間を見る能力に恵まれ、呪われています。彼女は彼女の将来が持つすべての痛みと喜びの知識を振り回します、しかし彼女はその理解があっても彼女は事を変えないだろうと私たちに話します。彼女の娘の耐え難い喪失は、彼女が思っていた以上に耐えられ、彼女は彼女の人生の運命のビジョンを勇敢に受け入れます。彼女の娘が死に、夫が彼女を離れることを知っているルイーズは、差し迫った損失を上回る愛に支えられたままです。それがクーパーが地球を去った理由であり、なぜライアン・ストーンが生き残ることを約束するのか、そしてマーク・ワトニーが火星の不親切な条件に挑む勇気がある理由です。彼女はエイリアンとのコミュニケーションの壁を破り、新たな見方を得ましたが、ルイーズは依然として愛、すべての最も普遍的な言語に支配されたままです。
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彼らの批判的な称賛の他に、重力、星間、火星、到着のすべてに共通するもう1つのことがあり、それらはすべて興行の成功談です。そして、リメイク、再起動、続編によって支配されている業界の風景の中で、ハイファイ批評家や一般の視聴者に愛されている大胆で独創的なストーリーを生み出すSFジャンルを見るのは注目に値します（そして喜ばしいことです）。
到着は今劇場に入っています。